法文題目：

《 La quête de l’identité à travers des images dans les films Confusion chez Confucius, Mahjong et Yi Yi d’Edward Yang 》

指導教授：馬朱麗

口試委員：徐鵬飛、羅仕龍

中文摘要：

楊德昌導演是第一位拿下坎城影展最佳導演獎的台灣電影導演，他在二十年的電影生涯中只留下了七部長片，但是他在每一部作品中都展現出無以倫比的才華與獨樹一幟的風格。楊德昌導演與其同時代的電影導演截然不同，當其他人試著透過童年記憶或是個人、家族歷史來重建台灣的身分認同之際，他卻總是力求描繪社會的現狀，而他的電影所具備的多線、複雜的敘事也讓他與同時代的電影人大異其趣。
本論文以楊德昌導演的最後三部創作於二十世紀末九零年代的電影作品《獨立時代》、《麻將》以及《一一》作為研究主體，將這三部電影視為認同三部曲，因為九零年代對於台灣而言是一個嶄新時代，經歷了財富的快速積累、更加開放的政治環境，與集體認同的崩解。
本論文分為三個部分，首先研究的是《獨立時代》這部電影，以剖析出這個在台灣人生活中無所不在的過去，然後在第二部分中，研究的是《麻將》這部電影的時代氛圍與其躁動。最後，我們要在《一一》這部電影中見證台灣身份認同重生的可能性。
藉著分析作者在這三部電影中所企圖呈現的台北文明樣貌以及作者刻畫這片文明景緻時所使用的獨特電影手法，本論文試圖在分別代表過去、現在與未來的三部電影中，探求楊德昌這位電影作者在畫面呈現與鏡頭運動當中所呈現出的，屬於認同的空間。

英文摘要：

Edward Yang is the first Taiwanese director who won the grand prize for directing at the Cannes Film Festival in 2000. In twenty years of career, Edward Yang has only made one medium-length film and seven feature films, but he has showed unparalleled talent and a unique style in each of his works. He is a very different filmmaker with his colleagues from the New Taiwanese Cinema. When others sought to reestablish a Taiwanese identity through childhood memories and personal or family history, he always sought to describe a society in its present state. Moreover, the plural and complex narration of his films distinguished him from other filmmakers of his time.
We are going to take his last three films as a corpus of study: A Confucian Confusion, Mahjong and A One and a Two, three films completed in the 90s, at the end of the twentieth century. We’re going to regard these three films as a trilogy of identity quests, because the 1990s was a brand-new era for Taiwan, after a rapid accumulation of wealth, a more open political environment, and a collapse of the collective identity.
First, we are going to study A Confucian Confusion to dissect this past imbued in the lives of Taiwanese. Then in a second movement, Mahjong and the turmoil of its time will be studied. Finally, we will look at A One and a Two to bear witness to the possibility of a rebirth of Taiwanese identity.

法文摘要：

Edward Yang est le premier réalisateur tawanais qui a remporté le grand prix de la mise en scène au Festival à Cannes en 2000. En vingt ans de carrière, Edward Yang n’a fait qu’un moyen métrage et sept longs métrages, mais il a montré un talent inégalé et un style unique dans chacune de ses œuvres. Il est un cinéaste bien différent avec ses confrères du Nouveau Cinéma Tawanais. Quand les autres cherchaient à rétablir une identité taiwanaise à travers des mémoire d’enfance et de l’histoire personnelle ou de la famille, il a toujours cherché à décrire une société dans son état présent. D’ailleurs, la narration plurielle et complexe de ses films l’a bien distingué des autres cinéastes de son époque. Nous allons prendre ses trois derniers films comme corpus d’étude : Confusion chez Confucius, Mahjong et Yi Yi, trois films achevés dans les années 90, à la fin du vingtième siècle. Nous allons traiter ces trois films comme une trilogie de la quête d’identité, car les années 90, c’était une époque toute nouvelle pour Taiwan, après avoir une rapide accumulation de richesse, un environnement politique plus ouvert, et un effondrement de l’identité collective. Dans un premier temps, nous allons étudier Confusion chez Confucius pour décortiquer ce passé imprégné dans la vie des Tawanais. Puis dans un deuxième mouvement, sera étudié Mahjong et l’agitation de son époque. Enfin, nous allons nous pencher sur Yi Yi pour témoigner de la possibilité d’une renaissance de l’identité tawanaise.